Hace unos días un redactor del periódico amerciano Washington Post presentaba una airada carta de Frank Lloyd Wright dirigida a un gerente general de ventas de la empresa Corning Glass Works, una empresa con sede en Nueva York.
La carta era presentada como la prueba de una victoria, mantenida en el seno familiar, ante el arquitecto estrella. La cadena de acontecimientos fue como sigue, aunque no coincidamos con las interpretaciones realizadas por el periodista casi 70 años después.
 
"Frank Lloyd Wright estaba furioso con mi tío Tommy. El arquitecto "mercurial" [sagaz, inquieto, imprevisible] estaba trabajando en su obra maestra, la Torre de Investigación de la SC Johnson en Racine, Wisconsin, (al norte de Chicago y a orillas del lago Míchigan) y tenía un problema: Los tubos de vidrio con los que quería cubrir las esquinas de la torre dejaban que entrase no sólo la luz, sino también la lluvia. [Como conocerá el lector no eran solo las esquinas sino todo el perímetro]

Thomas H. Truslow Jr., un gerente general de ventas de la Corning Glass Works, propuso una solución, de tiras impermeables flexibles, directamente a los ejecutivos de la Johnson sin pasar por Wright."

Lo que vino a continuación fue una gran irritación de Wright expresándose en los siguientes terminos, en la carta que le mandó al Sr. Truslow,  "¿No está usted familiarizado con la forma de trabajar de un arquitecto?", la carta escrita a máquina fue enviada el 10 de noviembre de 1948. La interrogación fue escrita posteriormente a mano en tinta verde. 

"El proyecto no es de la Compañía Johnson", continuó escribiendo. "Es del arquitecto" y a continuación,  también en tinta verde a mano escribió: "Mine" es decir "Mío". 

La historia termina contando que posteriormente F. Ll. Wright convocó a su tío, Thomas H. Truslow Jr. a una reunión en el hotel Plaza de Manhattan, donde este se presentó aportando dos soluciones más para otros tantos proyectos del arquitecto.

El periodista concluye contando cómo cuando su tío, que no tenía descendencia, llamó a todos sus sobrinos, con motivo de una boda, para regalarles un objeto de los que había ido coleccionando a lo largo de su vida, nuestro periodista David Montgomery eligió la carta de F. Ll. Wright. Su tío creyó que "se estaba engañando a sí mismo.", aunque él comenta que la tiene como un trofeo en la pared de su salón en homenaje a las "agallas de un vendedor"

Visto con tanta distancia y en el contexto actual, yo sigo pensando como su tío, que el periodista mitifica y se engaña a sí mismo.

Es obvio que la respuesta de Wright fue airada, incluso ruda y algo pretenciosa. Sorprende que el arquitecto tomase la máquina de escribir para enviar una carta a un vendedor que se había saltado el protocolo de responsabilidades en un proyecto.

Es demasiado común, aunque en ocasiones con gran razón, que se estigmaticen las actitudes de los arquitectos, y no cuando esto ocurre en otras profesiones, por ejemplo, nunca he entiendo porqué todo el mundo sí se escandalizaría si un vendedor de valvulas de corazón se dirigiese directamente al paciente y no al doctor responsable. Seguramente para el periodista la responsabilidad civil y penal de los arquitectos se confunde, ante  la ausencia de la misma para un periodista, y también parece que es algo obvio que el periodista muestra con su escrito la misma prepotencia que Wright en su carta.
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Frank Lloyd Wright nace en Richland Center, Wisconsin 1869 y muere en Phoenix, Arizona en 1959. Es considerado uno de los padres del Movimiento Moderno en arquitectura y uno de los arquitectos más importante del siglo XX, conjuntamente con Le Corbusier, Ludwig Mies van der Rohe y Walter Gropius. Wright estaba establecido en Chicago, San Francisco, Spring Green (Wisconsin) y Phoenix (Arizona). Su vida como arquitecto activo transcurrió entre 1889 a 1962 en Estados Unidos y desde 1915 a 1923 en Japón.

Wright nace en el seno de una familia protestante. Es hijo de un predicador de la iglesia unitaria, de la cual hereda una visión romántica, en constante búsqueda de la universalidad y el inconformismo. En 1885 comienza a estudiar ingeniería civil en la Universidad de Wisconsin y trabaja como delineante para un ingeniero-constructor. Dos años después, en 1887 se instala en Chicago donde trabaja para Joseph Lyman Silsbee, un arquitecto de carácter pintoresco. Poco después ingresa en el estudio de Louis Sullivan y Dankmar Adler, haciéndose responsable del estudio en 1889. En este año inicia la construcción de su primera casa, y la hace para él mismo en el Oak Park de Chicago (1889-1890).

Con Sullivan realiza la Casa Charley en Chicago (1891-1892). Pero de forma paralela e independiente a su trabajo en el estudio de Sullivan, participa en la construcción del Edificio Wainwright (1890-1891) y del Edificio Schiller (1891-1892). En 1893 rompe con Sullivan y se instala por cuenta propia, dedicándose a la arquitectura doméstica.

En 1901 comienza su primera gran fase creativa, el periodo de las “Casas de la Pradera”  (Prairie Houses). En esta etapa, hace del espacio una verdadera disciplina. Los proyectos más destacados son  las casas para Susan Lawrence Dana en Springfield (1902-1904), Avery Coonley en Riverside (1906-1908) y Frederick C. Robie en Chicago (1906) y el templo unitario de Oak Park (1905-1908). También construye el edificio de la Larkin Company Administration en Buffalo, Nueva York (1902-1906) donde aborda el tema del espacio de trabajo.

Wright publica en 1908 en la revista Architectural Record, los llamados 6 principios de la arquitectura orgánica, aunque según él los escribió en 1894. Los principios son: simplicidad y eliminación de lo superfluo; a cada cliente, su estilo de vida y su estilo de casa; correlación entre la naturaleza, topografía y arquitectura; adecuación e integración del edificio en su entorno y la armonía entre los materiales utilizados (conventionalization); expresión del material; y por último, la analogía entre las cualidades humanas y arquitectura.

En 1909 decide viajar a Europa y preparar en Berlín dos publicaciones sinópticas junto al editor Wasmuth. En esta etapa, Wright ya contaba con más de 130 obras construidas. Regresa a Estados Unidos en 1910. En 1911 se establece en las tierras de su familia en Spring Green. Aquí proyecta la casa llamada Taliesin, la que sería su casa, taller de arquitectura, galería de arte y una granja. La ampliará y modificará durante años venideros a causa de dos incendios en 1914 y en 1925.

A partir de 1913 cambia su lenguaje ornamental debido a la influencia Europea y como consecuencia su arquitectura se hace más geométrica, incluso cubica. Este cambio se puede apreciar en los jardines Midway en Chicago (1913-1914) o en el Hotel Imperial de Tokio (1913-1923).

Después realizaría los proyectos de la casa de Mrs. George Madison Millard “La Miniatura” en Pasadena (1923), la casa John Storer en Hollywood (1923-1924) y las casas Samuel Freeman y Charles Ennis en Los Ángeles (1923-1924); casas construidas en mampostería armada y con muros hechos de sillares de hormigón moldeado. Pero Wright se trasladaría, en 1927, al desierto de Arizona donde descubriría otras condiciones naturales a las cuales adaptarse. Aquí proyecta un complejo hotelero en San Marcos, cerca de Chandler, Arizona (1928-1929), que es un modelo de crecimiento que Wright compara con el paisaje.

En la década del 30, los escándalos financieros y las consecuencias de la gran depresión le impiden realizar muchos de sus proyectos y sólo proyecta la casa de vacaciones de la familia Kaufmann: “Casa de la Cascada (1934-1937)”, en Bear Run, Pensilvania; donde Wright logra unificar la naturaleza, la tecnología y la organización social. En esta etapa, Wright utiliza el término “Usonianas” que hace referencia a la unión de los términos USA, utopía y “organic social order”. Un ejemplo de esto es la casa Herbert Jacops en Madison, Wisconsin (1936-1937). De forma paralela, llega la construcción de la sede de Johnson & Company en Racine Wisconsin (1936-1939) y su torre contigua, donde están los laboratorios de investigación (1943-1950). En 1943, llega el proyecto más importante de su vida: el Museo de Arte “no objetivo”, encargado por Solomon Guggenheim en la 5ª Avenida de Nueva York, proyecto que terminaría en 1959.

En los años 50, Wright exagera cada vez más el aspecto formal de sus edificios. Sus últimos proyectos fueron: la iglesia unitaria de Madison (1945-1951), la sinagoga de Beth Sholom en Alkins Park, Pensilvania (1953-1959), iglesia de la Anunciación en Wautatosa, Wisconsin (1955-1961) y el centro cívico de Martin County en San Rafael, California (1957-1962).

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José Juan Barba (1964). Arquitecto por la ETSA Madrid (1991). Doctor Arquitecto por la ETSA de Madrid, Sobresaliente «Cum lauden» por su tesis «Invenciones: Nueva York vs. Rem Koolhaas, Bernard Tschumi, Piranesi» (2004). Mención especial en los premios nacionales de terminación de estudios (1991). Funda su estudio en Madrid, 1992 (www.josejuanbarba.com).

Es crítico de arquitectura y director de la revista METALOCUS desde 1999. Asesor de diferentes ONGs hasta 1997.

Profesor Titular Universidad de Alcalá de Urbanismo, Proyectos,  Teoría y Crítica de la Arquitectura, en grado y máster, así como invitado en diferentes universidades nacionales e internacionales (Roma TRE, Politécnico de Milán, UPMF Grenoble, ETSA Madrid, ETSA Barcelona, U. Thesaly Volos, UNAM México, F.A. Montevideo, U. Iberoamericana México, IE School, U.Alicante, U.Europea Madrid, UCJC, Washington, Medellín, ESARQ-U.I.C. Barcelona,...).

Maître de Conferencies, IUG-UPMF Grenoble, 2013-14. Profesor Titular de la EA Universidad de Alcalá desde 2003. Su trabajo se ha publicado internacionalmente. Es miembro habitual en los jurados académicos y entre otros, del concurso para la editorial de la revista Quaderns (2011), de los Premios Mies van der Rohe (2010-2024),  o de EUROPAN13 España (2015-16). Ha sido invitado para participar en la Biennale di Venezia 2016 como parte de la exposición «Spaces of Exception / Spazi d'Eccezione».

Ha publicado varios libros, en 2020 «CONGRESO ANYWAY. La ciudad de las ciudades», en 2016 «#positions» y en 2015, «Invenciones: Nueva York vs. Rem Koolhaas, Bernard Tschumi, Piranesi». Y participado en otros como, «Espacio público Gran Vía. La Ciudad del Turismo» (2020), «Spaces of Exception / Spazi d'Eccezione» (2016) «La mansana de la discordia» (2015), «Arquitectura Contemporánea de Japón: Nuevos territorios» (2015).... Algunos premios ganados: 

- «PIERRE VAGO» ICAC. International committtee of Art Critics AWARD. Londres, 2005.
- «PANAYIOTI MIXELI AWARD». SADAS-PEA, premio a la difusión de la Arquitectura, Atenas, 2005.
- «SANTIAGO AMÓN» AWARD, premio a la difusión de la Arquitectura. C.O.A.M. Madrid, 2000.
- FAD AWARD 07 Intervenciones Efímeras. Primer Premio. “M.C.ESCHER”. Arquin-Fad.  Barcelona, 2007.
- World Architecture Festival. Centro de Investigación e Interpretación de los Ríos. Tera, Esla y Orbigo. Finalista. Barcelona, 2008
- GRAN VÍA POSIBLE. Primer premio. “Delirious Gran Vía”. Madrid, 2010.
- REFORMA DE ENTORNO DEL RÍO SEGURA.Premio. Murcia, 2010.

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Publicado en: 22 de Agosto de 2016
Cita: "¿Era tan airada la carta de Frank Lloyd Wright a Thomas H. Truslow Jr?" METALOCUS. Accedido el
<http://www.metalocus.es/es/noticias/era-tan-airada-la-carta-de-frank-lloyd-wright-a-thomas-h-truslow-jr> ISSN 1139-6415
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