El museo combina la historia y el paisaje en un entorno de nueva construcción experimentado que fomenta tanto la contemplación como la interacción y el juego. La construcción del "museo invisible" de 2.800 m² espera atraer alrededor de 100.000 visitantes al año.
"La arquitectura del TIRPITZ es la antítesis del búnker de la Segunda Guerra Mundial. El objeto hermético pesado es contrarrestado por la ligereza y la apertura del nuevo museo. Las galerías se integran en las dunas como un oasis abierto en la arena - un fuerte contraste con el monolito de hormigón de la fortaleza nazi. Los senderos circundantes de brezales cortados en las dunas de todos los lados descienden para reunirse en un claro central, introduciendo la luz del día y el aire en el corazón del complejo. El búnker sigue siendo el único hito de una herencia oscura no tan lejana que después de una estrecha inspección marca la entrada a un nuevo lugar de encuentro cultural."- Bjarke Ingels, socio fundador, BIG.
"El nuevo TIRPITZ está previsto, construido y amueblado como un acceso a los tesoros ocultos de la costa oeste danesa. Nuestro objetivo ha sido crear una humilde atracción de clase mundial sorprendiendo a sus visitantes con nuevas perspectivas sobre el majestuoso paisaje. Nuestros huéspedes merecen lo mejor; con la arquitectura ilimitada y atractiva de BIG y con las exhibiciones maravillosas y juguetonas de Tinker Imagineers, siento que hemos logrado esto. TIRPITZ es una experiencia increíble, única, violenta, asombrosa, dramática, oculta, casi invisible", dice Claus Kjeld Jensen, Director del Museo Varde.
Descripción del proyecto por BIG Bjarke Ingels Group
Museum Center Blåvand integra cuatro instituciones independientes: un museo de bunker, un museo ámbar, un histolario y una galería de exposiciones especiales - en un paisaje de exposición integrado en las dunas.
Como antítesis al volumen pesado del bunker, el museo aparece como la intersección entre una serie de cortes precisos en el paisaje. Un bloque en el paisaje - y una ausencia correspondiente de la duna.
La nueva arquitectura es a la vez crítica y respeta el bunker. Como antítesis, vacío en vez de volumen, transparencia más que gravedad, representa la nueva arquitectura de una antítesis ligera y fácil de la arquitectura del búnker.
El museo, casi invisible, añadirá sensibilidad al paisaje y a la naturaleza existente, que sólo en una inspección más cercana, como un paseo a través de las dunas, o una visita al bunker, se desarrolla para los visitantes.
El Anti-Bunker.-
El nuevo museo es conceptualizado como la antítesis arquitectónica del bunker Tirpitz. El museo se concibe como un corazón abierto, profundamente integrado en el paisaj,a diferencia del bunker, que es un bulto de hormigón encerrado sobre las dunas.
El museo es en muchos aspectos la antítesis tanto del carácter militarista, cerrado, oscuro y pesado del búnker y la torreta. Se organiza alrededor de una plaza central abierta pero protegida que se abre al paisaje único que lo rodea. Las habitaciones interiores están llenas de luz natural, con vistas a la dunas circundantes.
El búnker es una máquina de guerra sin puertas o ventanas, y su masa rugosa rechaza cualquier referencia a la escala humana. Por el contrario, el museo se lee como un tranquilo, amistoso tratamiento del paisaje que invita al visitante dentro. En su abstracción, el nuevo edificio crea un telón de fondo tranquilo para exposiciones y colecciones, con opciones de materiales conocidos y comprensibles que realzan la experiencia humana del espacio.
El museo aparece como un corte quirúrgico en el paisaje protegido. Aparentemente mínima, la estructura in-situ de hormigón ofrece a los espacios interiores ininterrumpidos, realizados gracias a los voladizos expansivos planos de 13 metros. La estructura del techo está internamente reforzada, y tiene una suspensión de cable compleja. La proeza de la ingeniería implicada en la creación del tejado se convierte en una duna hecha por el hombre, cubierta por la arena y la hierba del mar, haciendo el museo casi invisible.
El material y las opciones de acabado del museo, como su estructura, significan transmitir minimalismo, sencillez y armonía con el contexto. Las paredes están meticulosamente moldeadas con encofrado de grano fino para un acabado suave y refinado en las superficies interiores que no estan ni pulidas ni rugosas. Los únicos otros materiales son el vidrio laminado térmico de chapa metálica con dos acabados, y suelos de grano de pino, que evocan al extremo expuesto de los platos de resorte.
Aprovechando el espacio ininterrumpido, la fachada interior del patio de 6,2 por 2,3 metros de paneles de vidrio se instala sin travesaños, difuminando aún más cualquier distinción entre el interior y exterior, y la disolución del museo en el paisaje.