Gio Ponti. Un libro fascinante a la altura de su universo caleidoscópico
23/04/2021.
[TASCHEN]
metalocus, MARÍA FERNANDA MORA
metalocus, MARÍA FERNANDA MORA
Este libro sobre Gio Ponti, es parte de la famosa primera edición de la editorial Taschen. El libro tiene como objetivo ser un homenaje sin precedentes a la obra y logros de Gio Ponti como creador atemporal e igenioso editor.
El libro ha sido elaborado de la mano con el archivo Gio Ponti y su fundador Salvatore Licitra. Esta especial edición cuenta con imágenes y textos que acercan la increíble obra del arquitecto y diseñador al lector, de un modo sin precendetes.
El libro ha sido elaborado de la mano con el archivo Gio Ponti y su fundador Salvatore Licitra. Esta especial edición cuenta con imágenes y textos que acercan la increíble obra del arquitecto y diseñador al lector, de un modo sin precendetes.
«El elemento más resistente no es la madera, no es la piedra, no es el acero, no es el vidrio. El elemento más resistente en la construcción es el arte. Hagamos algo muy hermoso.»
Torre Pirelli por Gio Ponti, Milán, 1956-1960. Fotografía por Luca Rotondo
Páginas interiores. Gio Ponti por Stefano Casciani, Karl Kolbitz, Lisa Licitra Ponti, Salvatore Licitra, Briam Kish y Fabio Marino.
Páginas interiores. Gio Ponti por Stefano Casciani, Karl Kolbitz, Lisa Licitra Ponti, Salvatore Licitra, Briam Kish y Fabio Marino.
Páginas interiores. Gio Ponti por Stefano Casciani, Karl Kolbitz, Lisa Licitra Ponti, Salvatore Licitra, Briam Kish y Fabio Marino.
Villa Planchart, Caracas, Venezuela, 195 3 –57. La gran cochera con un espectacular dosel en voladizo se encuentra en el lado sur de la villa. Esta entrada es también el punto de acceso a las áreas de servicio en la parte trasera de la casa: cocina, lavandería, almacenamiento y oficinas. Foto © Archivo Gio Ponti / Archivo histórico de los herederos de Ponti.
Iglesia de San Francisco de Asís al Fopponino, Milán, 1961-1964. La fachada principal está incrustada en una pantalla separada perforada que envuelve ininterrumpidamente los dos edificios flanqueantes que miran al gran patio inclinado. El revestimiento de cerámica iridiscente, hecho de baldosas de color gris claro, lisas y puntiagudas, captura y refleja la luz del sol, mientras que las aberturas hexagonales permiten que el cielo se vea. Foto © Luca Rotondo.
Interior de Villa Arata, Nápoles, 1952. El mobiliario de la sala de recepción doble fue diseñado por Ponti y realizado por Cassina, 1950. La unidad de "pared organizada" de Ponti fue realizada por Giordano Chiesa en 1952, y fue rellenada con cerámica por Fausto Melotti, como así como por Ponti para Richard-Ginori. En la pared divisoria, apoyada en el reborde de la ventana interior, se encuentran los vasos de vidrio de Ponti con una botella de Fulvio Bianconi, todos de Venini, 1948. Las baldosas de cerámica fueron realizadas por Gabbianelli, 1950. Foto © Archivo Gio Ponti / Archivo Histórico de Herederos de Ponti.
Interior de la Villa Planchart, Caracas, Venezuela, 1953–57. La sala de recepción principal de doble altura, que se divide en dos niveles, cada uno definido por un patrón de piso y una disposición de muebles distintos. En primer plano, Ponti estrenó sus sillones Mariposa (Cassina, modelo 851 de 1954), realizados por Cassina, tapizados en piel. En la parte trasera, un juego de sillones y un sofá de la línea Diamond (también de 1954). Colgando arriba, hay una instalación específica del sitio de Jesús Rafael Soto, agregada después de que Ponti completó la villa. A la izquierda, una pequeña logia, con un emblema de la luna, conduce al dormitorio principal. Un balcón secundario con un emblema de sol está justo enfrente del espacio, frente al dormitorio de invitados. Foto © Antoine Baralhe.
Interior de la Villa Planchart, Caracas, Venezuela, 1953–57. Vista del comedor principal. Las mesas pintadas, losas de mármol fragmentado y el techo iluminado parcialmente en relieve se unen visualmente. Todos los diseños de mesas y superficies fueron diseñados a medida por Ponti y realizados por Giordano Chiesa. Ponti también diseñó los apliques de pared de latón alargados y salientes, hechos a medida por Arredoluce, 1957. La puerta de la derecha conduce a la cocina principal. Foto © Antoine Baralhe.
Hotel Parco dei Principi, Roma, 1961–64. Vista del lobby. Las paredes están cubiertas con papel de pared “Grass Cloth” de Braendli y estuco “Sigmulto” verde azulado de Sigma. El espacio está amueblado con sillones y sofás (modelo 899) y mesas de centro producidas por Cassina. Los apliques de pared y las luces de techo fueron diseñados por Ponti con Emanuele Ponzio, realizados por Candle, 1960. Los marcos de las ventanas hexagonales de bronce fueron fabricados por la fábrica Del Vecchio de Fano. Foto © Archivo Gio Ponti / Archivo histórico de los herederos de Ponti.
Gio Ponti con Piero Fornasetti, Suite Zodiac, transatlántico Andrea Doria, 1950. Fotografía en color de un folleto publicitario de Andrea Doria. Ponti y Fornasett lograron un juego de inversiones con el patrón azul y blanco, envolviendo toda la habitación y distorsionando la lectura espacial, pero con una intimidad inesperada de encanto. Foto cortesía de la colección Paolo Piccione.
Hotel Parco dei Principi "Villa Siracusa", Sorrento, 1960. Vista hacia las escaleras. Ponti adoptó diferentes diseños para revestir las superficies verticales del vestíbulo, combinando los guijarros de colores producidos por Ceramica Joo con los paneles cerámicos realizados por Fausto Melotti. Los plafones son de Osvit, mientras que el aplique de pared es de Arredoluce. Foto © Allegra Martin / Cortesía de Collezione Fotografia MAXXI Architettura.
Hotel Parco dei Principi, Roma, 1961–64. Vista de la sala de banquetes. Las paredes interiores están cubiertas con guijarros de cerámica de colores producidos por Ceramica Joo y adornados con cortinas impresas a mano hechas por Jsa. La sala está iluminada por luces de techo realizadas por Osvit y amueblada con sillas y mesas producidas por Cassina. Foto © Archivo Gio Ponti / Archivo histórico de los herederos de Ponti.
Diseño de interiores para el apartamento Ceccato, Milán, 1950. Sala de recepción principal con mesa central a modo de escritorio, en madera de nogal Ferrara, al igual que secciones de los paneles de pared. Dos estantes empotrados iluminados exhiben cerámica de Fausto Melotti. Fotografía de © Gio Ponti Archives / Archivo histórico de los herederos de Ponti.
Interior de la sala de lectura de primera clase del transatlántico Conte Grande, con muebles de Ponti hechos por Cassina, 1949. Fotografía de © Gio Ponti Archives / Archivo histórico de los herederos de Ponti.
Proyecto de Villa Guzman-Blanco Caracas, Venezuela, 1958. Fotomontaje con la maqueta arquitectónica de la villa. Foto © Archivo Gio Ponti / Archivo histórico de los herederos de Ponti.
Ponti con un modelo temprano de la Torre Pirelli, enero de 1955. Esta versión, con mayores extensiones de acristalamiento transparente, estaba más en consonancia con la idea de Ponti que, en sus palabras, eliminaría el efecto horizontal de “pijama de rayas”. Para disgusto de Ponti, Alberto Pirelli insistió en el uso de intervalos de vidrio opaco, para evitar que nadie mire las faldas de las empleadas. Foto © Archivo Gio Ponti / Archivo Histórico de los Herederos de Ponti (Foto Publifoto).
Gio Ponti en su estudio de Via Dezza, con proyectos actuales, 1956. Fotografía de © Archivo Gio Ponti/ Archivo histórico de los herederos de Ponti.
Gio Ponti y su hijo Giulio en las oficinas de Alitalia en Nueva York, con las sillas Superleggera producidas por Cassina, 1957. Fotografía de © Gio Ponti Archives / Archivo histórico de los herederos de Ponti (Foto Dan Wynn).
Sillón Triennale, producido por Manifattura Isa, 1952. Foto © Archivo Gio Ponti / Archivo Histórico de los Herederos de Ponti.
Superleggera (modelo 699) para Cassina, 1957. Versión pintada en blanco y negro de la Superleggera (modelo 699), que enfatiza la desmaterialización de la forma mediante el método "positivo / negativo" de Ponti. Hecho por Cassina, 1957. Foto © Archivo Gio Ponti / Archivo Histórico de los Herederos de Ponti (Foto Giorgio Casali).
Lámpara colgante "0024" para Fontana Arte, con discos de cristal y elementos de alpaca, 1931. Fotografía de © Gio Ponti Archives / Archivo Histórico de los Herederos de Ponti.
Prototipo de cubiertos de plata esterlina, la línea "Diamond", producida para el mercado estadounidense, fabricada por Reed & Barton, Rhode Island, 1954–57. Foto © Archivo Gio Ponti / Archivo histórico de los herederos de Ponti.
Mesa de centro con tapa de rejilla metálica, 1954. Mesa de centro con tapa de rejilla metálica, realizada por Giordano Chiesa. Ponti utilizó inicialmente esta versión para Villa Arreaza en Caracas, con variaciones posteriores para las oficinas de Alitalia en Nueva York y su propio apartamento en Via Dezza. También se puso en una pequeña producción para la tienda sueca Ferdinand Lundquist, en 1955. Foto © Gio Ponti Archives / Archivo histórico de los herederos de Ponti.
Diseño para el bar de la esquina en Villa Planchart, Caracas, Venezuela, 1953–57. Dibujo a tinta con gouache de colores, trazando los patrones geométricos en verde, azul, gris y morado. Ponti delimitó las dos mesas desplegables y el estante de la barra giratoria, todo oculto detrás de una superficie plana de madera pintada con triángulos y trapecios superpuestos. Foto cortesía del Centro Studi e Archivio della Comunicazione, Universitа di Parma. Sezione Progetto, Fondo Gio Ponti.
Muebles almacenables para Saffa, 1944-1945. Ilustración de Ponti para el conjunto de dormitorio completo. Fotografía de © Gio Ponti Archives / Salvatore Licitra.
Diseño de Interiores para Alfredo Beracasa, Caracas, Venezuela, 1956. Un boceto del interior en el que Ponti delinea de forma esquemática muebles y colores. Foto © Archivo Gio Ponti / Salvatore Licitra.
Dibujo coloreado con carta a Lisa Licitra Ponti, rotuladores. 1960. Fotografía de © Gio Ponti Archives / Salvatore Licitra.
Portada de Domus 326, enero de 1957. Portada de Gio Ponti, que muestra las superficies de sus suelos estampados con losas de mármol blanco intercaladas con secciones de cemento negro con inserciones de piedra negra. Producida por Fulget. Cortesía del Editoriale Domus S.p.A.
Portada de la Domus 270, mayo de 1952, que muestra la sala de recepción principal de la empresa Vembi-Burroughs en Génova. Ponti diseñó la gran mesa de exhibición, que también se utilizó para la capacitación de secretaría de los productos de la empresa. El piso de goma era el "Giallo fantastico" de Ponti fabricado por Pirelli. Cortesía del Editoriale Domus S.p.A (Foto Ancillotti).
Gio Ponti diseña baldosas de cerámica en la fábrica de Ceramica D’Agostino en Salerno, 1964. Foto © Archivo Gio Ponti / Archivo histórico de los herederos de Ponti.
Páginas interiores. Gio Ponti por Stefano Casciani, Karl Kolbitz, Lisa Licitra Ponti, Salvatore Licitra, Briam Kish y Fabio Marino.
Páginas interiores. Gio Ponti por Stefano Casciani, Karl Kolbitz, Lisa Licitra Ponti, Salvatore Licitra, Briam Kish y Fabio Marino.
Páginas interiores. Gio Ponti por Stefano Casciani, Karl Kolbitz, Lisa Licitra Ponti, Salvatore Licitra, Briam Kish y Fabio Marino.
Páginas interiores. Gio Ponti por Stefano Casciani, Karl Kolbitz, Lisa Licitra Ponti, Salvatore Licitra, Briam Kish y Fabio Marino.
Páginas interiores. Gio Ponti por Stefano Casciani, Karl Kolbitz, Lisa Licitra Ponti, Salvatore Licitra, Briam Kish y Fabio Marino.
Páginas interiores. Gio Ponti por Stefano Casciani, Karl Kolbitz, Lisa Licitra Ponti, Salvatore Licitra, Briam Kish y Fabio Marino.
Páginas interiores. Gio Ponti por Stefano Casciani, Karl Kolbitz, Lisa Licitra Ponti, Salvatore Licitra, Briam Kish y Fabio Marino.
Páginas interiores. Gio Ponti por Stefano Casciani, Karl Kolbitz, Lisa Licitra Ponti, Salvatore Licitra, Briam Kish y Fabio Marino.
Páginas interiores. Gio Ponti por Stefano Casciani, Karl Kolbitz, Lisa Licitra Ponti, Salvatore Licitra, Briam Kish y Fabio Marino.
Páginas interiores. Gio Ponti por Stefano Casciani, Karl Kolbitz, Lisa Licitra Ponti, Salvatore Licitra, Briam Kish y Fabio Marino.
Páginas interiores. Gio Ponti por Stefano Casciani, Karl Kolbitz, Lisa Licitra Ponti, Salvatore Licitra, Briam Kish y Fabio Marino.
Gio Ponti, es un libro fascinante a la altura del universo caleidoscópico del artista al que rinde homenaje. Este libro es la monografía más completa publicada hasta el momento, con una escala y alcance sin precedentes.
El libro estudia la obra de Gio Ponti, apreciando la visión clara y única detrás de su complejo universo creativo. Su obra podría entenderse como una síntesis de las artes, pues combina la grandeza italiana con una deliberada ligereza, dando forma a su estilo icónico, que fue desarrollado de forma intuitiva.
Gio Ponti, analiza la obra del artista y su desarrollo a lo largo de seis décadas, con 136 proyectos catalogados y reproducidos en alta resolución. Además se incluye una extensa biografía de Ponti, elaborada por Stefano Casciani, con un conjunto de textos que ofrecen una visión íntima de toda su obra.
El libro consigue materializar la esencia de la filosofía moderna de Gio Ponti, se presenta la arquitectura como un escenario iluminado, desde su forma de vivir, humanista e ilimitada creatividad.
Entre los proyectos catalogados se encuentran: La Facultad de Matemáticas de la Universidad de La Sapienza, la Torre Pirelli, la iglesia de San Francisco de Asís al Folppomino, la capilla Borletti, Villa Planchart, además de sus trabajos en cerámicas, mobiliario, entre otros.
El libro estudia la obra de Gio Ponti, apreciando la visión clara y única detrás de su complejo universo creativo. Su obra podría entenderse como una síntesis de las artes, pues combina la grandeza italiana con una deliberada ligereza, dando forma a su estilo icónico, que fue desarrollado de forma intuitiva.
Gio Ponti, analiza la obra del artista y su desarrollo a lo largo de seis décadas, con 136 proyectos catalogados y reproducidos en alta resolución. Además se incluye una extensa biografía de Ponti, elaborada por Stefano Casciani, con un conjunto de textos que ofrecen una visión íntima de toda su obra.
El libro consigue materializar la esencia de la filosofía moderna de Gio Ponti, se presenta la arquitectura como un escenario iluminado, desde su forma de vivir, humanista e ilimitada creatividad.
Entre los proyectos catalogados se encuentran: La Facultad de Matemáticas de la Universidad de La Sapienza, la Torre Pirelli, la iglesia de San Francisco de Asís al Folppomino, la capilla Borletti, Villa Planchart, además de sus trabajos en cerámicas, mobiliario, entre otros.
Más información
Comisario
Salvatore Licitra.
Autores de textos
Introducción.- Salvatore Licitra. Ensayo biográfico y epílogo.- Stefano Casciani. Descripciones de los proyectos.- Lisa Licitra Ponti, Salvatore Licitra y Stefano Casciani. Leyendas de las imágenes.- Brian Kish, Fabio Marino.
Editor y diseñador
Karl Koibitz.
Coordinación editorial
Silvia Scamperle.
Traducciones al inglés
Antonia Franklin, Wendy Wheatley.
Revisión y corrección de textos
Harriet Graham.
Producción
Marion Boschka.
Diseño gráfico
Diseño gráfico, consultoría creativa.- Thomas Phillips. Producción gráfica y maquetación.- Lewis Clegg.
Medidas/Páginas
36 x 36 cm, 5,67 kg, 572 páginas.
Idioma
Alemán, francés, inglés, italiano.
ISBN/EAN
Edición plurilingüe.- 978-3-8365-0135-4. Edición en inglés.- 978-3-8365-0134-7.
Encuadernación
Tapa dura.
Año de publicación
2021.
Editorial
Arquitectos Gio Ponti
Gio Ponti. Giovanni Ponti, conocido como Gio Ponti, nació en Milán en el año 1891, falleció en el 1979. Se graduó en el Politécnico de Milán en el 1921. Su actividad profesional comenzó como socio de Emilio Lancia y Mino Fiocchi. Referente del Interiorismo Italiano, funda en el 1927 "Il Labirinto", produciendo muebles y objetos que destacan por su calidad.
De 1923 a 1930, fue director artistico de Richard Ginori. Fue también conocido por ser el fundador de la Revista Domus, (que dirigió casi hasta su muerte), es recordado por su contribución vanguardita a la producción italiana. Fue un gran promotor de la Bienal de Monza, al igual que de la Trienal de Milán, de los premios Compasso d’Oro y de la ADI (Asociación de Diseño Industrial).
Entre sus obras de arquitectura mas importantes destacan los edificios de Montecatini, destinados a oficinas, y el rascacielo Pirelli, diseñado con Fornaroli, Rosselli y Nervi en el año 1956. En el campo del Interiorismo, en el 1957, y como resultado de una larga y meticulosa producción, obtuvo un gran exito con la silla Superleggera/Superligera, diseñada para Cassina.
El arquitecto, fue profesor en el Politécnico de Milán entre 1936 a 1961. En dicha universidad, también es recordado por los proyectos del campus: "Trifoglio" y "La Nave".
De 1923 a 1930, fue director artistico de Richard Ginori. Fue también conocido por ser el fundador de la Revista Domus, (que dirigió casi hasta su muerte), es recordado por su contribución vanguardita a la producción italiana. Fue un gran promotor de la Bienal de Monza, al igual que de la Trienal de Milán, de los premios Compasso d’Oro y de la ADI (Asociación de Diseño Industrial).
Entre sus obras de arquitectura mas importantes destacan los edificios de Montecatini, destinados a oficinas, y el rascacielo Pirelli, diseñado con Fornaroli, Rosselli y Nervi en el año 1956. En el campo del Interiorismo, en el 1957, y como resultado de una larga y meticulosa producción, obtuvo un gran exito con la silla Superleggera/Superligera, diseñada para Cassina.
El arquitecto, fue profesor en el Politécnico de Milán entre 1936 a 1961. En dicha universidad, también es recordado por los proyectos del campus: "Trifoglio" y "La Nave".
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