El proyecto desarrollado por Wutopia Lab se distribuye en tres edificios, sirviendo los edificios auxiliares este y oeste como áreas de recepción y oficinas, mientras que el edificio principal central funciona como núcleo principal del centro de arte. Los edificios se presentan como tres montañas, planteando frente a la montaña principal un mar artificial, en homenaje a los milagros de los chinos de ultramar y su esperanza de un futuro más próspero y seguro.
Debido a las restricciones de carga estructural y buscando conseguir un atractivo visual, el proyecto utiliza membranas ligeras Ferrari de color blanco con tres tasas de perforación diferentes, que aumentan gradualmente en transparencia de abajo a arriba. Estas acaban formando un límite visual translúcido que trata de representar los picos característicos de una montaña.
Galería de arte «Flickering Peak CP·SUN RIVER» por Wutopia Lab. Fotografía por Guowei Liu.
Descripción del proyecto por Wutopia Lab
«No, este mundo infinitamente silencioso no es en absoluto hospitalario».
Thomas Mann, The Magic Mountain.
En 2024, se completó el Flickering Peak, proyectado por Wutopia Lab, en Coffee Village, Wanning, Hainan. El Sun River Art Center, cubierto con una membrana Ferrari blanca semitransparente compuesta por tres niveles de perforación, se construyó en el lugar de una plantación de café desarrollada por chinos que regresaron de Indonesia. Con sus dramáticas expresiones visuales durante el día y la noche, se ha convertido en un hito cultural que simboliza milagros y esperanza en el área local.
La historia comienza con la vieja rutina de salvar el día
El cliente no estaba satisfecho con el diseño anterior del centro de arte. Después de que el arquitecto anterior se quedó sin ideas, se acercó a mí, con la esperanza de que pudiera crear un proyecto que equilibrara la sustancia y el atractivo visual. Las limitaciones eran que el sótano ya se había construido, por lo que no podía alterar los tipos de estructura de vigas y losas. El nuevo edificio no podía superar la carga estructural original ni ir más allá de las líneas de control del edificio original.
Inspiración
La ciudad del café era originalmente una plantación de café desarrollada por chinos que regresaron de Indonesia durante el movimiento antichino en Indonesia. Limpiaron el desierto y establecieron una fábrica de café, creando una historia legendaria de la industria cafetera china. Esta historia de persecución, exilio, retorno, recuperación y la creación de un milagro me conmovió profundamente. Lo vi como un estímulo durante una etapa difícil en mi vida, una inspiración sobre los milagros.
Despertando un meme
El cliente dijo que, aunque la ciudad del café está en Wanning, no hay vista al mar; sería mejor si hubiera una. Si los chinos de ultramar podían crear un milagro, ¿por qué no crear un mar? Cuando vi el proyecto de los tres edificios en el plan original, la necesidad de crear un mar despertó un meme en mi mente: una piscina y tres montañas. Había utilizado este concepto en el proyecto de la Montaña de Aluminio, donde creé el edificio como la tercera montaña después de la Montaña Luofu y la Montaña Taiping. En la Ciudad del Café de Sun River, decidí convertir los tres edificios originales directamente en tres montañas y crear un mar artificial frente a la montaña principal, rindiendo homenaje a los milagros de los chinos de ultramar y su esperanza de un futuro más próspero y seguro.
Trama: Construcción de montaña
Entre los tres edificios del plan original, los edificios auxiliares este y oeste sirven como áreas de recepción y oficinas, mientras que el edificio principal central es el núcleo del centro de arte. Los edificios auxiliares este y oeste son las montañas secundarias, y el edificio principal es la montaña primaria. El mar se crea frente a la montaña principal. Caminando por el paseo marítimo sobre el mar, uno ingresa al vestíbulo de la montaña principal. El mar también fluye hacia el vestíbulo como una marea. Dentro del vestíbulo, hay dos rutas para subir a la montaña. Una ruta se dirige al este, primero ingresando al área de recepción de café, pasando por el área de negociación abierta, llegando al área de exhibición de chinos de ultramar del segundo piso y luego llegando al área de asientos al aire libre. Aquí, un puente aéreo conecta con la montaña secundaria, y luego una escalera exterior conduce a la plataforma externa del salón multifuncional del tercer piso. Otra ruta sube los grandes escalones hasta el entrepiso, luego al segundo piso, o toma el ascensor directamente al tercer piso. Tras pasar por el salón multifuncional, esta ruta se fusiona con la primera en el andén, y ambas continúan por las escaleras exteriores hasta la azotea, donde un pequeño huerto de café escondido ofrece una vista panorámica de todo el pueblo.
La ruta de escalada entrelaza espacios interiores y exteriores, convirtiendo el edificio principal original en forma de caja en una montaña abstracta en capas. El vestíbulo se hace más espacioso al eliminar una columna mediante el refuerzo de las vigas principales en áreas específicas. Una vez que se establece claramente el terreno de construcción de la montaña, todos los textos detallados se desarrollarán y refinarán de acuerdo con esto.
Adición como sustracción
El edificio principal en terrazas, combinado con los edificios auxiliares en función de sus funciones, es visualmente inconsistente y puede verse fácilmente eclipsado por el grupo de edificios desarrollados en el fondo. Decidí hacer una adición cubriendo cada uno de los tres edificios con una cáscara semitransparente. Estas tres cáscaras pueden liberarse de las fachadas funcionales de los tres edificios y dar forma de forma independiente a picos de montaña abstractos. Esto finalmente logra el efecto de resaltar a través de la sustracción en un fondo complejo.
La cáscara, separada del límite climático del edificio, forma un nuevo límite visual. El espacio entre los dos límites se convierte en un espacio gris genuinamente sombreado. Siempre me ha interesado mucho experimentar con la separación del límite visual del límite climático. En realidad, esto se basa en experiencias prácticas en la arquitectura tradicional china. El artículo sobre cómo la arquitectura tradicional china utiliza estructuras temporales para ampliar o reducir espacios grises y mejorar la comodidad en diferentes condiciones climáticas se publicará en el libro «Pulchra».
Montañas translúcidas
Debido a las restricciones de carga estructural, utilicé membranas ligeras en lugar de los paneles de aluminio perforados que se utilizan habitualmente. Las membranas Ferrari con tres tasas de perforación diferentes aumentan gradualmente en transparencia de abajo a arriba, formando un límite visual translúcido que se asemeja a los picos de las montañas. Bajo la abrasadora luz del sol de Hainan, esto crea un efecto de parpadeo en el techo, de ahí el nombre «parpadeo».
Intertextualidad
La cueva y el vestíbulo arqueado, el camino de montaña y las escaleras exteriores, el sol y las ventanas redondas de vidrio, la entrada y el tragaluz, la estructura de membrana y la sombra de los árboles, el canal de agua y el paisaje, el mar y la piscina, la playa y el suelo, el acantilado y la plataforma: todos estos elementos naturales, después de ser abstraídos, se combinan con componentes arquitectónicos para formar un conjunto de textos intertextuales, creando una relación súper intertextual entre el centro de arte y la montaña. A través de la interpretación de estos textos, uno puede descubrir la historia, los mitos, los recuerdos, la naturaleza, los símbolos, los acertijos e incluso el modelo del lenguaje arquitectónico.
Géminis
Durante el día, el «Flickering Peak» de color blanco se refleja en la piscina también blanca, adquiriendo naturalmente una sensación de santidad. Los arquitectos de Géminis están fascinados por la transformación de esta santidad inmediata. Por eso, invité a los diseñadores de iluminación a crear el otro lado de la santidad en el crepúsculo: la materialidad, la materialidad temporal. El pico parpadeante translúcido se transforma en una montaña de luces de diferentes colores, que simbolizan deseos diferentes pero ricos.
Sin embargo, en el vestíbulo principal de la montaña, habrá un diseño de iluminación altamente saturado. Bajo un fondo azul, brilla el sol rojo, y en ese momento, es la resurrección de Rothko. En ese momento, detrás de la materialidad siempre cambiante vista desde afuera, nace una santidad inmediata diferente del blanco puro.
La santidad inmediata y espontánea en la vida material es en realidad el momento filosóficamente más significativo en el uso real de la arquitectura tradicional china. Utilicé Flickering Peak para expresar este momento.
La arquitectura como medio (equivalente a texto, acción, evento)
La arquitectura es un evento específico creado por un grupo específico de personas por una razón específica, en un momento específico, en un lugar específico. A través de herramientas como la narración oral, el texto, la pintura, la fotografía, la impresión, la grabación de video e Internet, interviene en la sociedad, entrelazando las interpretaciones y las malas interpretaciones del autor y los lectores, influyendo y reescribiendo los hábitos culturales en ciertos niveles de la sociedad. En este sentido, la arquitectura es un medio.
Flickering Peak es uno de esos eventos, un supertexto que combina memoria, leyenda, mito, limitaciones, incertidumbre (la recurrencia de la pandemia), reveses, espera, ambición, esperanza, así como algunos conocimientos arquitectónicos comunes, conocimientos implícitos e historia, y es bien recibido por los medios.
«Un fenómeno espiritual (es decir, significativo) es significativo precisamente porque trasciende las limitaciones del yo, expresando y simbolizando algo más amplio y más universal en espíritu».
Thomas Mann, The Magic Mountain.
