"Creemos que la exposición presenta una oportunidad oportuna para repatriar nuestra arquitectura y hacer que la gente tome conciencia de que los edificios y espacios famosos de la película que han estructurado sutilmente nuestra conciencia cinematográfica colectiva, son en realidad canadienses. Se trata de nuestra identidad, pero también de lo que hace posible esta lectura errónea fascinante de nuestra arquitectura".
Thomas Balaban, TBA, Presenter
Montreal, 14 de marzo de 2019: Impostor Cities explora cómo las ciudades canadienses se doblan como otros lugares en la pantalla. La exposición representará a Canadá en la 17ª Exposición Internacional de Arquitectura, la Bienal de Venecia en 2020. El proyecto está dirigido por la arquitectura y el diseño de Montreal, TBA y David Theodore, de la Universidad de McGill, que tienen como objetivo presentar nuevas formas de reconocer, organizar y experimentar el entorno construido.
Impostor Cities celebra la idea de que la arquitectura de Canadá es famosa por sus películas. Los ciudadanos del mundo conocen la arquitectura de Canadá no solo porque visitan nuestras ciudades y disfrutan de nuestros edificios, sino porque ven películas y la televisión. Pero a diferencia de París, Nueva York, Londres o Río de Janeiro, nuestras ciudades rara vez son el escenario de espectáculos populares. En cambio, los cineastas y productores de televisión convierten a las ubicaciones canadienses en impostores.
Usando tecnología de pantalla verde, supercuts de video y sonido envolvente, la exposición plantea preguntas sobre las transformaciones arquitectónicas de Canadá en la cultura contemporánea. ¿Por qué los edificios de Canadá son tan buenos para duplicar como en otras partes de las películas? ¿Cómo es capaz Winnipeg de presentarse en Chicago (Richard Gere en Shall We Dance), San Francisco (Ben Kingsley en You Kill Me) o en una pequeña parte de la mítica estadounidense (Brad Pitt en El asesinato de Jesse James por el cobarde Robert Ford? )
La exposición pone a los visitantes en modo de película, induciendo nuevas percepciones de la arquitectura a través del cine. En su libro America (1988), el sociólogo francés Jean Baudrillard describe la ciudad norteamericana como "una pantalla de signos y fórmulas". Escribe que la ciudad de América del Norte "parece haber salido de las películas. Para captar sus secretos, no debes comenzar con la ciudad y avanzar hacia la pantalla; debes comenzar con la pantalla y avanzar hacia la ciudad. "En respuesta, Impostor Cities imagina la arquitectura en nuevos modos de apreciación.
Incluso la experiencia cinematográfica debe ser pensada de nuevo. En una era de Netlix, YouTube y Amazon Prime, la diferencia cualitativa entre la película y la televisión se ha difuminado: las pantallas de formato 16: 9 para teléfonos inteligentes significan que "cinemática" ya no denota una relación fija entre la pantalla y el cuerpo del espectador. En cambio, la experiencia audiovisual digital se ha trasladado a la ciudad más allá del múltiplex y la sala de estar.
Impostor Cities presenta una contra proposición lúdica pero puntiaguda para la construcción de la identidad nacional a través de la narración cinematográfica de órganos como el National Film Board y CBC / Radio-Canada. También se apoya en las reevaluaciones en curso de la producción cultural. Hoy en día, los teóricos utilizan las ideas del filósofo canadiense Marshall McLuhan y otros para mezclar películas con estudios de medios digitales, cambiando nuestra comprensión de cómo los mundos ficticios dependen de ciudades reales. Impostor Cities se expande y destaca extraños momentos de reconocimiento: un nuevo reconocimiento del Pabellón de Canadá y el impacto del reconocimiento de paisajes urbanos y edificios familiares en una película. La ciudad impostora es más problemática que específica, más interesante que cómoda, que uniforme.
"Será divertido sumergir a los visitantes en la experiencia del impostor. Mirar las ciudades a través de películas y programas de televisión le da una nueva mirada lúdica a las ciudades canadienses, permitiendo a los visitantes pensar qué hace que la arquitectura canadiense sea claramente canadiense".
David Theodore, curator
