Construcción sobre pilotes. Casa de huéspedes Terabe por Tomoaki Uno Architects

Descripción del proyecto por Tomoaki Uno Architects 

El reciente boom de la salud ha aumentado el número de personas que prefieren comer arroz integral. Sin embargo, debido a su sabor y textura, no son muchos los que optan por comerlo todos los días. Existe una receta de arroz integral enzimático que es una forma sabrosa y nutritiva de comer arroz como parte de la dieta diaria. Los únicos ingredientes son arroz integral, frijoles azuki y sal secada al sol, pero el proceso de cocción requiere bastante tiempo para prepararlo todos los días. La propietaria de esta empresa es la primera persona en Japón que ha hecho posible cocinar arroz integral en una olla arrocera, tal como se cocina el arroz blanco. Ella y su socio ingeniero lograron comercializar el producto hace varios años, y la empresa ha estado haciendo progresos constantes desde entonces.

El terreno está ubicado frente a la playa de Terabe, cerca del centro de la bahía de Mikawa. El terreno, con vistas despejadas de la bahía de Mikawa, era previamente el sitio de una casa de playa administrada por los padres de la propietaria. El edificio había sido reformado para albergar una sala de exposiciones y un puesto de degustación de alimentos y estaba abierto al público. Sin embargo, se había vuelto demasiado estrecho y no se ajustaba a la imagen corporativa, por lo que se tomó la decisión de reconstruirlo. La empresa decidió renovar la sala de exposiciones existente y permitir sesiones de degustación.

Al tratarse de un lugar turístico con muchos bañistas en verano, querían un edificio que fuera tranquilo y acogedor, y que aprovechara al máximo el paisaje. Esto requería una propuesta atrevida. En función de los deseos del cliente y de la imagen de la empresa, se decidió que el edificio se construiría con madera. En ese momento, no había evidencia real de un método de construcción o estructura, pero se propuso que toda la planta baja debería estar hecha de pilotes. Cuando los clientes vieron esto, dijeron que querían utilizar también el área alrededor de los pilotes como área de estacionamiento. Esto haría imposible utilizar cimentaciones puntuales. Los intentos de calcular la capacidad portante marginal fueron inevitablemente rechazados debido al gran volumen de la estructura y al presupuesto. Después de casi medio año de considerar varias estructuras y métodos de construcción, se llegó al método de construcción más moderno, en el que los pilares se conectan rígidamente a la base sólida mediante postes de acero o «Home Connectors» (un método de unión rígida mediante pernos de anclaje especiales fijados con resina epoxi), y luego el edificio superior se coloca sobre los pilares. Después de eso, hubo un esfuerzo considerable para determinar las dimensiones más razonables y hermosas, como el paso y el grosor de las columnas.

Se trabajó los troncos irregulares en columnas circulares regulares de 33 cm como nuestra primera tarea. Se podría haber cortado los troncos a máquina, pero se eligió darles forma allí mismo en el sitio. Se comenzó utilizando «yarikana» tradicionales o cepillos de lanza, pero luego se pasó a usar cepillos eléctricos para acelerar el proceso. Todo fue según lo planeado, sin embargo, cuando se viusualizaron los 32 troncos, el trabajo quedó insatisfecho. Después de haber pasado muchos años observando templos y santuarios antiguos, «Mukuri» seguía siendo algo que el arquitecto anhelaba. Después de mucho trabajo, los pilares redondos se colocaron en el sitio haciendo posible que todos ellos tuvieran esa calidad «Mukuri».

Después de un breve momento de respiro, los carpinteros informaron que sería difícil unir los cimientos y las columnas como se había planeado previamente. El método utilizado fue unir rígidamente los cimientos y las columnas con elementos de anclaje. Como ya tenían cierta experiencia con este método, se mostraron un poco indecisos al respecto. Según ellos, los anclajes debían colocarse con una precisión incomparablemente mayor que la que se había necesitado en el pasado. Después de pensarlo mucho en lugar de colocar los anclajes en el hormigón, los fijaron primero a las columnas redondas y luego los colocaron en los cimientos de hormigón.

A continuación se muestran algunos ejemplos de cambios realizados por sugerencia de los artesanos:
Uno fue un punto sobre la resistencia del rellano de la escalera. Pensé que si el rellano se fijaba a las vigas circundantes, no habría ningún problema. Sin embargo, se señaló que esto sería demasiado débil. La idea final fue fijarlo a las vigas en el segundo piso y sacarlo, como se muestra en la imagen. El otro fue la entrega del piso del balcón. Para el material del piso, se decidió utilizar ciprés australiano para la resistencia a la intemperie. Sin embargo, se señaló que esta madera no estaba lo suficientemente seca y era probable que se deformara después de la instalación, y que el piso tampoco era lo suficientemente rígido. Sugirieron que cada pieza del piso se apoyara en varias barras redondas horizontales que lo atravesaran. Esto mataría dos pájaros de un tiro, ya que se sujetarían entre sí para evitar la deformación y también garantizar la rigidez. De esta manera, la experiencia y la sabiduría de los artesanos se utilizaron en todas partes, aumentando el grado de perfección arquitectónica. Cabe señalar que la mayoría de las sugerencias de estos artesanos se utilizan en partes invisibles del edificio. Esta es la esencia de la artesanía y siempre la admiro.

La razón por la que el arquitecto decidió aceptar el encargo fue debido a el deseo de demostrarse a si mismo que podía hacerlo. Cuando trabajaba con empresas de construcción, a menudo tenía que adaptarse a sus circunstancias y, a menudo, terminaba con compromisos y problemas inexplicables. Para resolver esto, como resultado, la única opción que quedaba era que el propio arquitecto se convertirse en contratista de construcción. Cuando comenzó, decidió construir lo más fielmente posible a los planos, en parte porque no tenía un buen equipo de artesanos. Aproximadamente 10 años después de comenzar a trabajar como contratista, tenía un equipo de artesanos y podía pedirles opiniones y trabajar con ellos más que antes. Fue en esa época cuando descubrió nuevas alegrías y placeres. No se trataba de seguir un plano, sino de trabajar con los artesanos en ese momento para encontrar el mejor resultado posible. A partir de ese momento, se dio cuenta de que el lugar era como un organismo vivo, que crecía más allá de la imaginación. Ese descubrimiento y esa constatación hicieron que le fascinara aún más la arquitectura. Ahora, el comienzo de un lugar es el comienzo de un nuevo diseño.